從電影中看同性戀、出軌、蓄奴、自由，和犯罪人格，電影始終不如外國 indie cult 片荒誕獵奇，但一邊迎合大衆商業口味，另一方面討論小衆議題，似乎成了現時香港本地港產片的新趨勢。
《叔叔》
運鏡漂亮，淡淡的氣氛，精緻的演技。自然但不平淡；簡單但不平凡。我想正因為演員和導演的「自然」風格，更能讓人直望命題「中年男同性戀者的情慾掙紮」。
由此從性向，線性拓展到一切夢想/目標。年少無懼，勇氣總是隨年紀退步。很多事情，年輕時選擇了逃避屈服，長大了要打破僵局就更困難了。有人能自由選擇，有些卻有心無力。所以幸運的人要好好感恩珍惜吶～
對出軌不是出櫃。
無論戲中的情慾鏡頭如何文藝，「但係兩個有老婆嘅阿叔偷偷地搞左嘢就係搞左嘢」（其實得一個有老婆另外個個離左婚）。出軌到底有沒有正當合法原因？世上到底有沒有值得原諒被體諒的偷吃？千古難題哉！
有人會說「一個同性戀阿叔為父母事業妻兒，忍受慾望，唔係連搵返自己，搞嘢都唔得呀？」的確可悲也！
但如此說來，他的妻子豈不更慘更值得同情？生活數十載，同床異夢但尚知對方一舉一動。陌生的沐浴乳香氣、酒店的收據、可疑的短訊，難道一個甘心困於家庭，專心相夫教子、任勞任怨的母親妻子，就值得被如此相待嗎？第三者還要以好友身分登堂入室，當面踩場。
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論同性戀
現在大家都知道，性向沒有錯，愛情沒有貴賤。但是，無可否認在老一輩認知中，社會規範對他們的影響儼如枷鎖。年輕時為了別人認同、為了父母、為了事業，結了婚生了小孩，難道他們本質的區別就不存在了嗎？對同性產生的情慾、佔有，本來打算等父母過世、孩子長大、髮妻離婚才去追求自己，最終只會無疾而終。由此從性向，線性拓展到一切夢想/目標。年少無懼，勇氣總是隨年紀退步。很多事情，年輕時選擇了逃避屈服，長大了要打破僵局就更困難了。有人能自由選擇，有些卻有心無力。所以幸運的人要好好感恩珍惜吶～
論出軌
對出軌不是出櫃。
無論戲中的情慾鏡頭如何文藝，「但係兩個有老婆嘅阿叔偷偷地搞左嘢就係搞左嘢」（其實得一個有老婆另外個個離左婚）。出軌到底有沒有正當合法原因？世上到底有沒有值得原諒被體諒的偷吃？千古難題哉！
有人會說「一個同性戀阿叔為父母事業妻兒，忍受慾望，唔係連搵返自己，搞嘢都唔得呀？」的確可悲也！
但如此說來，他的妻子豈不更慘更值得同情？生活數十載，同床異夢但尚知對方一舉一動。陌生的沐浴乳香氣、酒店的收據、可疑的短訊，難道一個甘心困於家庭，專心相夫教子、任勞任怨的母親妻子，就值得被如此相待嗎？第三者還要以好友身分登堂入室，當面踩場。
或許愛和體諒會被時間漸漸磨光，最後只剩責任和習慣。
說完中老年人當小三的故事，來說說看年輕人的愛，推薦大家和男女友去看《金都》。
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《金都》
鄧麗欣似乎特別常演愛情、小品，演得好不如試試轉戲路？
論自由
到底自由是什麼？這似乎是電影團隊想帶出的一個命題。難道自由是隨時隨地都能抽身離開的物理式自由？還是免於被男友短訊轟炸的心理壓力？還是想買什麼就買什麼的財務自主？女主角明明有很多次機會掌控局面，卻用一句一句的「隨便」敷衍了別人，也敷衍了自己。沒人能在開始做所有事情前，準確預測事情結果，也沒有人能在100%準備好才開始。
事情總是來得措手不及，人總是希望留在comfort zone裏，喜愛穩定抗拒漂泊。也許要得到真正的自由前，首先要先有敢於承擔責任的勇氣（有人會覺得這是盲目自大的不顧一切）。
跟誰結婚、想過上怎樣的生活、自己愛什麼討厭什麼，這是年輕人的煩惱。學著如何維持生活、維持自尊、維持腦袋清醒，這是中老年人對自己負的責任。
漂亮的劇本，字字句句都動人心弦，沒有半句廢話，或推動劇情，或表露心跡。漂亮的鏡頭配樂，亦是如是。能做到這樣，靠的是電影團隊和觀眾的默契。香港人香港文化香港電影。不需花言解釋，一個眼神、兩個動作、三句對白，編劇知意思、導演知心思、美指知氣氛、觀眾知無奈。
論結婚
如果把人生分成3部分，第一部分用成年禮作分界，第二和第三部分用結婚分野，那麼《金都》是第二部分，而《叔叔》是第三部分。跟誰結婚、想過上怎樣的生活、自己愛什麼討厭什麼，這是年輕人的煩惱。學著如何維持生活、維持自尊、維持腦袋清醒，這是中老年人對自己負的責任。
漂亮的劇本，字字句句都動人心弦，沒有半句廢話，或推動劇情，或表露心跡。漂亮的鏡頭配樂，亦是如是。能做到這樣，靠的是電影團隊和觀眾的默契。香港人香港文化香港電影。不需花言解釋，一個眼神、兩個動作、三句對白，編劇知意思、導演知心思、美指知氣氛、觀眾知無奈。
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《死因無可疑》
與之前兩部戯不同，這是一部改編自日本懸疑小説的詭異電影。技術上來講，無論是演技、運鏡、配樂，皆很出色。劇中色調偏冷，有幾個shot特別有鏡頭張力，配樂陰森卻突然令人大吃一驚，可謂相輔相成。
我特別喜愛劇本嘗試以昆蟲作隱喻，開首以幽靈螳螂不能混養，否則母螳螂會把公螳螂吃掉，埋下伏綫，中段帶出犯罪人格的特徵，最後揭露貌似無助的女流之輩才是蓄奴成性的最終反派，而被衆人認定是罪犯之人，內心卻純淨如小孩，容易被支配。
我特別喜愛劇本嘗試以昆蟲作隱喻，開首以幽靈螳螂不能混養，否則母螳螂會把公螳螂吃掉，埋下伏綫，中段帶出犯罪人格的特徵，最後揭露貌似無助的女流之輩才是蓄奴成性的最終反派，而被衆人認定是罪犯之人，內心卻純淨如小孩，容易被支配。
論犯罪人格
劇中提到，犯罪人格分兩種，一是天生、無法社會化或改變；另一種則是來自童年創傷，因此可被醫治。後者比比皆是，你是我是大家都是，潛藏在心裏的陰暗，大家都有。而天生犯罪人格高傲自負，認爲自己永遠都是正確，因此容易墮入認知盲區最後計劃失敗。
女反派最後的失敗亦正是如此。一個又瘸又瞎的老女人，一生被同輩所排擠，只能通過支配兩個智力低下的人，獲得自我滿足。從正常人的邏輯看，這樣的女人在智力和體力上，也絕對打不贏一個正常發展的成年男性，然而她卻被自我膨脹所欺瞞，陷入認知盲區認爲自己無所不能，最後反派計劃失敗。如果她足夠聰明，耐性地披著受害者的皮囊蟄伏，相信收穫會更大。
不過也正如最後一幕的臺詞，她別無所失，那爲何不隨心而行，把這當成一場好玩遊戲？
不過也正如最後一幕的臺詞，她別無所失，那爲何不隨心而行，把這當成一場好玩遊戲？
論蓄奴
心理蓄奴，是透過手段，或威迫或利誘，操縱身心能力比自己低下之人。劇中，女反派身體殘障、從小被家庭暴力和朋輩排擠所虐待，從而鍛造出冷血的個性，認爲所有人都只是達到目的的工具，不值一提。
更聰明和有趣的是，人原來不需利誘、不許威嚇，只需要一點點情緒支援、一點點暗示，就可以操縱他人心理。這聽起來豈不熟悉?
更聰明和有趣的是，人原來不需利誘、不許威嚇，只需要一點點情緒支援、一點點暗示，就可以操縱他人心理。這聽起來豈不熟悉?
在社會機器中，每人都是一小片零件，有人爲了金錢工作、有人爲了自我滿足感、有人被債務追著跑、有人害怕將來無所依靠，或爲了實現將來的目標，而勤奮工作。社會許你期望、許你自我滿足、威嚇利誘。也許是受制於片長，電影沒有將昆蟲的意象、蓄奴論，推展到社會層面，相當可惜。
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你我是奴，也是蓄奴者。
最後，來看看三部戲的預告片吧：
《叔叔》
★榮獲第39屆香港電影金像獎9項提名★ ★榮獲第26屆香港電影評論學會 最佳電影 及 最佳男演員 - 太保★ ★榮獲第56屆金馬獎5項提名★ ★第70屆柏林國際影展競賽電影★
《叔．叔》是關於兩個老年「衣櫃裡的男人」的愛情故事。
《金都》
⭐️榮獲 第39屆香港電影金像獎 新晉導演 及 最佳原創電影音樂⭐️ ⭐️第56屆金馬獎3項提名 最佳男主角、 最佳新導演 及 最佳原創電影歌曲⭐️ ⭐️榮獲 第26屆 香港電影評論學會 最佳編劇 及 推薦電影⭐️ ⭐️榮獲 香港電影導演會 2019 新晉導演⭐️ ⭐️榮獲 金馬影展與亞洲電影促進聯盟頒發「NETPAC奈派克獎」⭐️ ⭐️2019年香港亞洲電影節HKAFF 閉幕電影 ⭐️ ⭐️第4屆「首部劇情電影計劃」大專組得獎作品 ⭐️
《死因無可疑》
一定係佢…係佢殺左人… 下個要死嘅係…? #死因無可疑 #LegallyDeclaredDead #6月25日 #驚懼不安 #黃秋生 #林嘉欣 #陳家樂 #湯怡 #廖啓智 #歐錦棠 #周家怡 #火火 編劇導演 #袁劍偉 ============================= #改編自人氣日本恐怖小說 #黑暗之家 #貴志祐介
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